از کریستن استوارت تا ایتن هاک؛ جهش بین‌المللی شرکت آلمانی Augenschein

شرکت تولید فیلم آلمانی Augenschein پس از موفقیت فیلم Mother Mary با بازی ان هتوی و مایکلا کول، حالا وارد مرحله تازه‌ای از فعالیت خود شده و با پروژه‌هایی بزرگ‌تر، بودجه‌هایی بالاتر و همکاری با ستاره‌های شناخته‌شده هالیوود، جایگاه خود را در بازار بین‌المللی سینما ارتقا می‌دهد.

این شرکت که توسط یوناس کاتزنشتاین و ماکسیمیلیان لئو اداره می‌شود، سال جاری را با عرضه فیلم The Weight با بازی اتان هاک و راسل کرو در مسیر جشنواره‌ها و بازارهای پخش آغاز کرد؛ فیلمی که از جشنواره‌های ساندنس و برلین وارد چرخه معرفی و فروش شد.

یکی از پروژه‌های پر سر و صدای تازه Augenschein، فیلم Flesh of the Gods با بازی کریستن استوارت و واگنر مورا است که به‌تازگی وارد مرحله تولید شده. این تریلر خون‌آشامی که داستان آن در لس‌آنجلس دهه ۱۹۸۰ می‌گذرد، در تنریف و آلمان فیلم‌برداری می‌شود و بخشی از تصاویر پس‌زمینه و نماهای تکمیلی آن نیز در لس‌آنجلس ثبت خواهد شد. فیلم بر اساس فیلمنامه‌ای از اندرو کوین واکر ساخته می‌شود و کارگردانی آن را پانوس کازماتوس بر عهده دارد.

ماکسیمیلیان لئو در گفت‌وگو با Variety این فیلم را گاهی با ترکیب توصیفی «**Eyes Wide Shut** ملاقات می‌کند با The Lost Boys» معرفی می‌کند و می‌گوید فضای اثر، رؤیاگونه و تقریباً اثیری است.

در Flesh of the Gods، کریستن استوارت و واگنر مورا نقش زوجی به نام‌های رائول و الکس را بازی می‌کنند؛ زوجی که در نوعی روزمرگی خواب‌گونه گرفتار شده‌اند و تلاش می‌کنند با رفتن به کنسرت‌ها و مهمانی‌های زیرزمینی از آن فرار کنند. اما آشنایی آن‌ها با گروهی مرموز، مسیرشان را تغییر می‌دهد؛ گروهی که در نهایت مشخص می‌شود محفلی از خون‌آشام‌ها هستند.

لئو درباره حال‌وهوای فیلم می‌گوید این اثر به اندازه کافی خشن و خونین خواهد بود تا طرفداران ژانر را راضی کند، اما در عین حال فیلمی عمیق، اتمسفریک و بسیار شیک خواهد بود. با توجه به ترکیب عوامل و بازیگران، حضور این فیلم در یکی از جشنواره‌های مهم سینمایی محتمل به نظر می‌رسد.

تهیه‌کنندگان این پروژه شامل Hyperobject Industries، Nevermind Pictures و XYZ Films هستند و شرکت A24 نیز پیش‌تر حقوق پخش فیلم در آمریکا را خریداری کرده است.

یکی دیگر از پروژه‌های مهم Augenschein، تریلر هوایی Left Seat با بازی میشل رودریگز و ریچارد گی‌یر است که بن یانگر آن را کارگردانی می‌کند. فیلم‌برداری این پروژه چند هفته پیش به پایان رسیده و تمام آن در ایالت بایرن آلمان انجام شده است. این فیلم اکنون وارد مرحله پس‌تولید شده.

Augenschein این پروژه را با همکاری جیسون مایکل برمن از طریق شرکت A/Vantage و همچنین Mandalay Pictures تهیه می‌کند. فروش بین‌المللی فیلم بر عهده Anton است و WME Independent نیز امور مربوط به آمریکای شمالی را دنبال می‌کند.

در کنار این آثار بزرگ، Augenschein پروژه‌های ستاره‌محور دیگری نیز در دست دارد؛ از جمله فیلمی که احتمالاً تابستان امسال وارد مرحله تولید می‌شود و دو پروژه دیگر که در حال انتخاب بازیگران هستند.

با این حال، فعالیت این شرکت فقط به فیلم‌های پرهزینه محدود نمی‌شود. Augenschein همزمان روی آثار کوچک‌تر نیز سرمایه‌گذاری می‌کند؛ از جمله فیلم Bloody Tennis که در جشنواره کن برای خریداران به نمایش درمی‌آید. به گفته لئو، این دسته از فیلم‌ها را شرکت می‌تواند به‌طور کامل تأمین مالی کند.

لئو درباره مدل کاری Augenschein توضیح می‌دهد که رویکرد اصلی آن‌ها ساخت آثاری فیلمسازمحور است؛ آثاری که در بازار فعلی قابلیت تأمین مالی داشته باشند. او می‌گوید استفاده از حمایت‌های مالی و مشوق‌های اروپایی به آن‌ها اجازه می‌دهد در انتخاب ژانر و مسیر خلاقانه جسورتر عمل کنند و الزاماً مجبور نباشند همه معیارهای معمول بازار را رعایت کنند.

به گفته او، وقتی بخشی از هزینه‌ها از طریق منابع مالی اروپایی تأمین شود، شرکت می‌تواند سراغ پروژه‌هایی پرریسک‌تر برود؛ فیلم‌هایی که برای بازیگران جذاب هستند، ظرفیت موفقیت تجاری دارند و در عین حال فشار مالی بیش از حدی بر فیلمساز وارد نمی‌کنند.

لئو همچنین می‌گوید اصلاحات اخیر در مشوق‌های سینمایی آلمان تأثیر مثبتی بر تولیدات این کشور گذاشته است. به گفته او، افزایش بازدهی مشوق‌های مالیاتی به ۳۰ درصد باعث شده پروژه‌های آلمانی بیشتری چراغ سبز بگیرند و تابستانی بسیار شلوغ برای تولید فیلم در آلمان رقم بخورد.

او توضیح می‌دهد که اگر Augenschein بتواند حمایت DFFF یا صندوق فیلم آلمان را با حمایت‌های منطقه‌ای ترکیب کند، ترجیح می‌دهد به‌جای اروپای شرقی در آلمان فیلم‌برداری کند؛ زیرا به باور او، در بسیاری از پروژه‌ها می‌توان با هزینه خالص کمتر، کیفیت بالاتری به دست آورد.

با این حال، لئو تأکید می‌کند که در پروژه‌هایی مانند Flesh of the Gods، ترکیب مشوق‌های کشورهای مختلف نیز می‌تواند از نظر هنری و تولیدی جذاب باشد. او جزایر قناری را نمونه‌ای مناسب برای بازآفرینی ظاهر جنوب کالیفرنیا می‌داند؛ چرا که اقلیم، پوشش گیاهی، خطوط ساحلی و حتی معماری استعماری اسپانیایی آن شباهت‌هایی با برخی فضاهای آمریکایی دارد.

او می‌گوید برای فیلمی رؤیاگونه مثل Flesh of the Gods، استفاده از لوکیشنی که هم شبیه واقعیت است و هم تفاوتی نامحسوس با آن دارد، به خلق جهانی منحصربه‌فرد کمک می‌کند. از نگاه او، وقتی قرار است لس‌آنجلس دهه ۱۹۸۰ بازسازی شود، در هر صورت استفاده از جلوه‌های بصری ضروری است؛ بنابراین انتخاب لوکیشن‌های جایگزین در اروپا می‌تواند آزادی خلاقانه بیشتری به فیلمساز بدهد.

لئو همچنین در پاسخ به وضعیت بازار تأمین مالی سینما می‌گوید شرایط نسبت به قبل «کمی کمتر نگران‌کننده» شده، اما همچنان بازار با نوسان زیادی روبه‌رو است. او معتقد است فروش در آمریکای شمالی به‌ویژه ناپایدار شده و حمایت پلتفرم‌های استریم در بازار بین‌المللی نیز نسبت به دو یا سه سال پیش ثبات کمتری دارد.

با وجود این، لئو می‌گوید ۱۲ ماه گذشته برای Augenschein نقطه عطفی بوده است. این شرکت طی این مدت The Weight را تولید و در ساندنس و برلین معرفی کرده، نمایش Mother Mary را در نیویورک و لندن پشت سر گذاشته و حالا Flesh of the Gods را جلوی دوربین برده است. به گفته او، این پروژه‌ها سطح تولید، حجم فعالیت و جایگاه شرکت را ارتقا داده‌اند و حالا فیلمسازان شناخته‌شده‌تری از آمریکا و بریتانیا به سراغ آن‌ها می‌آیند.

لئو در پایان تأکید می‌کند که اگر یک پروژه بسته‌ای قدرتمند شامل فیلمنامه، کارگردان و بازیگران مناسب داشته باشد، هنوز هم سرمایه کافی برای ساخت فیلم‌های جسورانه وجود دارد. به گفته او، بودجه پروژه‌های Augenschein برخلاف انتظار، نه کمتر بلکه کمی بیشتر شده؛ زیرا بودجه بالاتر به شرکت امکان می‌دهد فیلمسازان مطرح‌تری جذب کند و از سیستم‌های حمایتی مبتنی بر هزینه، بهره بیشتری ببرد.